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        為什么傳統雕塑都沒有顏色
        發布時間:2019-11-22瀏覽次數:34

          最先 顏色能夠提高一個著作的感染力 這并非絕對的。

          許多雕塑著作取決于主要表現型體之美、材料之美。

          每一雕塑著作的功效不一樣 題主覺得的宗教信仰雕塑大部分會后色一方面由于宗教信仰規定 另一方面雕塑全是泥土雕或是木雕的 初中物理告知人們防護氣體是防腐蝕的手段之一??墒窃S多銅制也有電鍍佛象 都不容易著色。

          再例如玉雕 工匠會依據翡翠玉石紋理的邁向和顏色決策著作的造型設計。

          歐州許多雕塑是用天然大理石雕的 熟石膏并不可以做為雕塑材料 熟石膏是翻模后的物質

          天然大理石實際上是漢白玉 并沒有著色的必需是一方面實際上巴洛克時期 絕大多數歐州雕塑關鍵放到各教堂 實際上也歸屬于宗教信仰層面 主教堂四壁還會有洛可可風格的墻壁畫 你想象一下四邊綺麗墻壁畫 墻角還放著一個五顏六色的大雕塑是一個哪些情景?

          次之從技術性手段上而言 不論是銅、金還是天然大理石 著色手段都并不是完善。

          木雕著色固色技術性不完善 而且木雕自身難儲存

          陶器應當是當試最好是把握的雕塑著色手段了吧。

          (技術性方面并非很清晰 我就是那么猜想的。)

          最終 材料絕對是藝術品的一部分。應用不一樣的材料對藝術品的最后實際效果是有挺大危害的。呈現材料之美還是顏色產生的感染力是創作者的表述挑選。例如古代中國的漆器 漆雕 就是說徹底是一種材料的造型藝術。而陶器中 唐三彩、景泰藍工藝也有青瓷 是主要表現陶器顏色之美 或許也是形狀之美。

          理石、金、銀、銅也有翡翠玉石這些 都歸屬于珍貴材料。乃至一些木雕 例如海南黃花梨、紅木這些 題主你買個海南黃花梨木雕你想去著色么?那樣看上去就跟老榆木雕塑一摸一樣了呢。


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